関連情報

目次

■第1章　マルチジャンルという現象
1.　ジャンルとは何か
2.　ジャンルからマルチジャンルへ
3.　マルチジャンル談話分析の試み
4.　マルチジャンルと意味の創造
5.　本書の構成

■第2章　理論的背景
1.　間ジャンル性と場交渉論
2.　マルチジャンルの表現性
3.　マルチジャンルの心理と認知
4.　マルチジャンルの動機
5.　マルチジャンルとレトリック
6.　マルチモダリティ談話分析
7.　分析方法とデータ

■第3章　会話と描写の交渉：話す声が聞こえる修飾節
1.　はじめに
2.　会話修飾という現象
3.　先行研究
4.　引用マーカーを伴う修飾節
5.　直接会話修飾節
6.　類似会話修飾節
7.　＜なる視点＞と会話修飾節
8.　おわりに：会話の声と描写の声

■第4章　言語行為の交渉：アイデンティティー表現としての「だ」
1.　はじめに
2.　情意の「だ」
3.　主体の発話マーカーとしての「だ」
4.　ディスコース・マーカーとしての「だ」
5.　相手との関係を喚起する「だ」
6.　アイデンティティー表現としての「だ」
7.　「じゃねぇ」と発話行為の否定
8.　おわりに：主体の証とマルチジャンルの操作

■第5章　発話とジェスチャーの間：指差しの表現性
1.　はじめに
2.　データ
3.　ジェスチャーについての先行研究
4.　指差しという現象
5.　情報の指差しと相互行為の指差し
6.　相互行為の指差しとジャンル
7.　情意の指差し
8.　テレビドラマと情意の指差しの表現性
9.　マンガにおける指差しの語用論
10. おわりに：ジェスチャーを伴うマルチジャンルの表現性

■第6章　バーバルとビジュアルの交渉：雑誌広告の世界
1.　はじめに
2.　静止したビジュアル記号へのアプローチ
3.　分析の枠組み
4.　小正醸造株式会社の広告
5.　モランボンの広告
6.　DFSギャラリア・沖縄の広告
7.　TOYOTAの広告
8.　おわりに：マルチジャンルの意味交渉

■第7章　マルチジャンルの意味創造：歌番組のスペクタル
1.　はじめに
2.　動くビジュアル記号へのアプローチ
3.　「曼珠沙華(マンジューシャカ)」というスペクタクル
4.　基本的な情報
5.　デザインと情意
6.　パフォーマンスと視聴者の関係
7.　振り付けのアピールとシフト
8.　「マンジューシャカ」と実らぬ恋
9.　おわりに：マルチジャンルの意味創造

■第8章　間ジャンル性の操作：落語の世界とドラマの世界
1.　はじめに
2.　ジャンルの引用とブリコラージュ
3.　ドラマ：『タイガー＆ドラゴン』「『三枚起請』の回」
4.　ジャンルの交錯：落語とドラマ
5.　異なる世界と声の多重性
6.　異なる世界を繋ぐ操作
7.　ジャンルシフトと乗り移る主体
8.　おわりに：壊して築くという「三枚起請」のレトリック

■第9章　マルチジャンルのディスコース現象
1.　マルチジャンル談話論と場交渉論
2.　ジャンルの交錯と融合による意味の創造
3.　間ジャンル性とレトリック
4.　マルチジャンル現象の言語と主体

著者紹介

泉子・K・メイナード（Senko K．Maynard）

　山梨県出身。AFS（アメリカン・フィールド・サービス）で米国に留学。甲府第一高等学校およびアイオワ州コーニング・ハイスクール卒業。東京外国語大学卒業後、再度渡米。1978年イリノイ大学シカゴ校より言語学修士号を、1980年ノースウェスタン大学より言語学博士号を取得。その後、ハワイ大学、コネティカット・カレッジ、ハーバード大学、プリンストン大学で教鞭をとる。ニュージャージー州立ラトガース大学日本語学・言語学教授。日本語プログラム主任。本書の著書文献にあるように、研究分野は、日本語の会話分析、談話分析、談話言語学、言語と情意、言語の創造性など、広範囲にわたる。